或许是人生皆苦，但若不踏上那段旅程，民子可能终其一生也无法见识到那春日的美景

8.2 开头演员表只有民子没有附属称谓，足以见其主心骨之位，女人负责操心，男人负责幼稚，无牙的笠智众负责了大部分的萌点与泪点。一段旅途就足以是一个家庭的史诗之旅，包含生老病死的戏剧化并不让人觉得突兀，浓重且真实的生活之味胜过了一切，既艰辛又欢乐，山田洋次总是能让人又哭又笑。

電影片名似乎與內容不太貼切，而內容九成以上在描繪這個家庭由西南往遙遠東北的遷徏過程，將七○年代日本社會忠實地紀錄下來，反而有幾分像是紀錄片，女主角實在是一位不可多得之女，不但全力支援其夫，且並公公敬禮有加，實在遠優於其夫多矣。

8.5／从长崎到北海道一路向北，从对车窗外的风景充满好奇、到舟车劳顿至在车厢内沉沉睡去、再到失去至亲后失魂落魄痛哭流涕，一家人历经艰难跋涉，又饱尝死别之苦，兴奋、疲惫、悲痛等种种情绪皆穿透屏幕感染人心，处处都充满了生活的味道。幸而结局是美好的，北国之春降临，又即将迎来新的生命，过去的伤痛无法被弥补，逐渐变好的生活却为这一家人送去了希望。

山田洋次“民子三部曲”的第一部，讲述了一家子背井离乡，从温暖的南方长崎小岛一路向北去到寒冷的北海道开垦土地的故事，感觉类似于我们这边的闯关东吧。以过路车站分段展开在路上的剧情，穿插过去的回忆，一路上舟车劳顿还带着小宝宝真的是太辛苦了，沿途尽是工厂、烟囱、展现了日本七十年代工业化的进程……同时也看到为了在城市谋生所要承受的房贷车贷的压力一如今天的我们。山田洋次的剧作太扎实了！被好几处的细节触动。火车上一家子都累得睡着了，只有爷爷见到富士山兴奋得喊了起来；在城市中迷路、地下铁人头攒动 ；妻子丧女之后的沮丧心痛，丈夫那种走在人群中的无助……女人的果敢和坚强、男人的暴躁自负， 媳妇和公公才是互相体谅、心意相通的。笠智众一如既往演着一位害怕给子女添麻烦的老父亲，那种略带尴尬欲言又止的状态演得太好了！

喜欢这样的男主角大叔😍 #民子三部曲#

真是个智慧又可爱的老头啊

这应该是山田洋次家族系列里最好的了。从温暖的海南岛一路颠沛流离到了北大荒，这家人心酸和希望并存地顽强下来了。

谁不想要这样的女人

十年后她遇到了逃犯高仓健

旅途的代价。

纪实风格和情节剧的结合，稍显不伦不类。因为整个故事的架构和走向还是传统情节剧的那一套，以戏剧冲突和人物关系为主要着力点，力求做到煽情动人。而这些和纪实风格所追求的克制，淡化戏剧性的处理方式却是背道而驰的，片中大量的闪回夹杂在纪实影像中便显得相当扎眼。戏剧式结构紧凑的情节安排，让大量的纪实素材无法得到有效的利用。当然，山田洋次的尝试还是值得肯定的，情感也是真挚动人的，四星。

昭和时代普通人的一曲挽歌……

家庭的牺牲带来了现代化

传统剧情片的思路，为塑造人物与表现戏剧性，由此所选取安排的情节本身出来的东西不多（看不到社会的变化与制度的好处，仅限于表现人以及人际关系），虽有以纪录片的方式拍摄，然而情节之间扣得太紧，压缩了素材的可放空间，客观的拍摄手法与以音乐、闪回和特写的主观渲染相冲突，感动大于思考

2020，观影第405部

日本风情画

一路上看得很心酸，穷人的生活出行都是这么让人为难，越走越是凄凉，到了目的地，父亲先乐观，鼓起干劲，最终却到了山穷水尽，但只要努力，打大地总会回春，阳光会普照

坎坷的经过，欢乐的结局。虽然历经艰辛，祖父和女儿也死了，但是经过开荒，总算有了立足之地。寅次郎里面的几个角色都出现了。

山田洋次太爱北海道了，拓荒精神拍了又拍。笠智众的爷爷好可爱！

两口子抛家舍业，携老父和幼子女从长崎的小岛远赴北海道谋生，剧情基本就是这一家的旅程，间中拜访了一样窘困的上班族弟弟，开场部分的节奏很灵活，不断的跳回过去或是跃进角色脑中所思，静静的构建出家族史。路上的部分纪录感十足，一家人还参观了大阪的万国博览会，外景选的都好，不但是记录日本售票员检票时提醒下车时间之类的世情（日本先于我们太多），还用那些像玩具一样逼仄整洁的民居、蔓延的工厂，对比出日本普通人在国运之争这一大时代下的无力。这一路上失去了两个家人，粗野单线的男主也开始反思自己抉择的意义，但正像片尾入夏的北海道，日子总还得过。值得注意的是这一家可能都是基督徒，虽然这符合长崎的具体情况，但是否有时事的关联？不知山田洋次对驻日美军等现实是如何看待的？待考

从长崎辗转到北海道的超长铁路之旅，从小家庭迁徙看日本现代社会的发展，有熙熙攘攘的博览会就有萧索寒冷的待垦地，对于这个小家庭来说都算是异乡，他们要克服生离死别，也将会赢来新生命，正是这种适应力才让国家机器能正常运转。