与《日落大道》同样的主题，而在影子身份的创意之下，在悬疑编织与人物心理神秘性的深入营造方面则显得已经力不从心，况且那种人物行为的时代氛围还停留在40年代的感觉，与70年代末的社会面貌颇有脱离感，让女儿摆脱不掉影子身份的困境显得颇没有说服力。或者也是要优先服从40年代明星老去30年后这个基本设定，让这个别墅里的人物都有种与世隔绝的精神僵尸的感觉吧。

《日落大道》时的怀德，如日中天、傲讽群雄；而《丽人劫》时的怀德，已经让位给了“留小胡子的年轻人”。于是暗讽和批判都退局二线，取而代之的是一声叹惋。又一个时代迎来了自己的谢幕之日，只不过这次带上了怀德

真相不难猜到，后面大篇幅的解惑也就显得冗长。有趣之处反而是对好莱坞掌故的点评和戏谑，比如亨利方达演了（当了学院主席的）自己，就跟巴斯特基顿在《日落大道》里演了（跟女主打牌的）自己一样，信手拈来又让人会心一笑。

勉强及格。柔和版《日落大道》，有裸戏。亨利方达演自己。好故事，而怀尔德节奏掌控中规中矩，在不断闪回里构筑一个由气氛隐晦的悬疑剧转向身份被剥夺的悲情故事。事实和人们想的不太一样，你以为是当事人幸运，可名演员实际背负放大版肉身老去的绝望。木乃伊情结相映照的是自我的割裂。几处柔光太过了

怀尔德前期的作品一直是超前时代的，晚年却被时代赶了上来，前半段是“希区柯克式”的悬疑故事，而后半段不再像《日落大道》暗喻无声电影的没落，而是比利·怀尔德向观众谢幕，大师的时代随着他的垂暮也彻底落幕了。

小女主戏份少内心戏不够多。白手套胶片写满的本子。悬疑的推进还不错。那些说老妈残忍的！你能理解一个女明星的内心吗？不管多苦都要最美最有逼格的心！那才是最大的虐啊！正常人伦她们无法兼顾既然为女明星什么都得让位美丽与名声！这是双重悲剧然互联网时代不一样了。每一代年轻电影人都被老一辈嫌弃

虽然是比利怀德的作品，但却总给我希区柯克的感觉，阴谋设计以及里面的诡异氛围，简直有点不可思议。虽然和《日落大道》的主题一样，用电影讲述电影背后的故事，主要还是美人迟暮。但在方式表达上，却有点剑走偏锋的感觉（《日落大道》也给我希区柯克的味道），没有导演以往的精妙对话与老练台词。

日落大道是随默片被遗弃的人，而丽人劫是随经典好莱坞被遗弃的人。

既无外部闯入者造成的破坏与冲突，也没有关键的母女/真假这一多重戏剧核心的深入刻画，只是介绍了一个的传奇故事，感觉差了点。

怀德又一部日落大道式的故事，依然由威廉霍尔登主演，不同的是，这次的故事更加伤感更加离奇，更加令人唏嘘~

Tourné en 1978,Fedora conserve son charme du mélodrame de l’âge d’or hollywoodien. En déclin,Wilder revisite le star system amorcé 30 ans auparavant dans Sunset Boulevard, un retour anachronique au glamour non sans ironies envers les jeunes barbus du nouvelle Hollywood

Billy Wilder喜歡拿自己的經驗（做過新聞，混蹟好萊塢）做文章，放大的戲劇人性恐怕都不乏寫實之處，殘酷之處太殘酷

缺少的正是glamour。怀尔德对老女人还是一贯的残忍。

另一种《日落大道》，同样是被虚荣和明星光环吞噬的女人。这个更离奇，同样很伤感。有一个非常强的悬念支撑影片的大部分时间，之后的揭秘则格外震撼。总觉得怀德在拍这部电影的时候会有更多的个人经历与感情投射，远多于《日落大道》。结尾的独白太让人唏嘘

年老的威廉·霍尔登没了曾经俊朗风采，却仍能让人在目光之间停留。比利·怀德换了种方法讲了一直在讲也值得再讲的故事。

彩版《日落大道》

The legend must go on...

硬伤太多鸟，不时的笑料干掉了悬疑气氛，既笑不起来，也悬不起来

彩色版的日落大道。老比利借角色之口发泄对当时电影的不满。威廉霍顿咆哮道，现在整个电影行业都堕落了，他们不需要剧本，只需要有带“ZOOM”功能的手持摄像机。费朵拉说，人们厌倦了银幕上的一切。现在是真实电影（Cinéma Verité），赤裸裸的真实。越丑，就越好；霍顿被击昏卧床数日，醒来第一眼看到转动的吊扇，恍惚中他误以为是直升机……本以为这一镜头是老比利在对他难得看的上眼的当代导演（怀尔德曾说《教父》是最好的五部美国电影之一）作品《现代启示录》致敬。可一查，本片出品于78年，而《现》是79年。所以呢？……亨利方达客串奥斯卡评委会主席亲自登门颁奖。她说《愤怒的葡萄》我看了三遍……《费朵拉》虽然不是一部伟大影片，但至少证明了比利怀特的晚期作品水准并不是呈直下降态势。就像《狂凶记》之于希区柯克。

和《日落大道》有异曲同工之处的精典！