七嘴八舌的家庭故事，围绕不同性格家女的婚恋书写价值观，有非常多组人物和对比，但深究起来在试图书写不同典型性人物及其最终结局的途中，背后逻辑和情感观还是比较生硬和脆弱可疑。要知识武装的八零年代！真有意思

【第九届中国电影史年会 电影资料馆馆藏影片】私以为较之上一部逊色了些，拼凑感略强，颇有情节剧的影子。三个女儿一位母亲的三种爱情追求，看到最后满脑子“难念”二字，也是憋闷死我了。

闺女要嫁人，最发愁的总是妈。心态要放好，随她们去得了！有家庭电视剧的基本构架，是创作女性影视剧作极好的摹本与范例。同样是80年代，女人的故事与女儿经像是截然不同的两种生活和时代，放置在一起观看这本身也构成了一种对时代洪流下，不同地域不同阶级不同文化背景的对照与观察，更有意思。

图钱和读书都不能让我们嫁出去咯

本质上是伤痕电影，试图找回十年浩劫中所失去的，却在找寻的过程中失去更多，所以最后看似小女儿有个好结局，但在出国潮信徒母亲眼中也是全员BE了。

#9th 中国电影史年会# 三姐妹可以和《他们在相爱》中的三兄弟对读一下

精彩生动的女性群像展示，轻松而不失内涵，观感很好。

大姐彻底认清渣男本质的那一段儿还挺表现主义的。

#9th 中国电影史年会# 影片有个四十年代上海电影的家庭情节剧底子，甚至典型人物，把这些跟后文革的命题（阶级被空间重建了/把颠倒的历史颠倒回去再颠倒回来）拧在一起，怎么看都像是拉郎配。用今天的话说就是其他阶级的男人各有各渣，女人也各有各婊……只有纯粹的工人阶级才最健康阳光向上才能获得幸福。大姐和母亲这两个人物写得看似复杂，实际上是分裂，硬要加小市民的烟火气是最大的问题。这片比较大的意义可能还是作为80年代中期上海时装的文献，三姐妹那么多套衣服得多大房子才搁得下……

中国电影史年会，和上一部比起来就弱好多啦，把上海人的阶级感分得挺清的的倒是。上来一男的就问住哪，爸爸是做什么的。住的地方讲究是否有独卫，是否有独立灶台。一般分为棚户、石库门or弄堂、公寓。前两者都极度重视邻里关系社会规程

蛮有意思的，历久弥新的主题

你愿意嫁给一个没有抽水马桶的人吗？坦诚得可爱，好浪漫的告白喔。大陆版的《饮食男女》。资料馆里究竟藏了多少这样的好东西！！！

放映结束后听聂老师说原著作者程乃珊本人就出生于类似的家庭，才能写出这么接地气生活化的女儿故事，感觉比王安忆还更贴近民间生活，应该找来她的书看一看了

和《香江花月夜》采用了一类原型，用三个女儿和一位家长揭露现代都市的诱惑，一个是接地气的上海一个是塑料制的香港，前者同时也承袭了弄堂里的趣味叙事。电扇吹背、吃西瓜、玩弄水渍…角色的习惯性动作留下了时间的痕迹，生动无比。更何况还有难以言表的时代文化背景。有意识地拿景与物做修辞，让情感更加饱满，可惜缺乏空间构筑的意识，尤其是大量推特写，让这些美妙的修辞趋于扁平。当内心矛盾的姆妈扭过脑袋，前景大幅遮挡的电扇来回摇晃，我们看到人和物在空间里联结，而这样的镜头太少。

穿最时尚的衣服留最古板的思想。很喜欢最后的烟花，那些外人的艳羡和光彩都是一时的，但是自由和幸福却是自己的。

早于《饮食男女》，反观当下中国家庭题材电影真是毫无长进。@9th中国电影史年会

#史学年会放映#“你愿意嫁给没有抽水马桶的男人吗？”感觉有点像中国版的《小妇人》，几个女儿各自有各自的苦恼与爱情。只是作为最中国形象的母亲，似乎确是在那个年代所常有的扁平化。

妈妈的戏相当好 那些苦啊不甘啊认命啊 都跟邻里啊名声啊这些万恶的环境有密切的关系 能读书就多读书 努力不要为环境所累

20201021电影史年会学术放映，感觉比《女人的故事》好一点，还不错的

被电影史遗忘的好片