女儿吃母亲的醋 看来母女天生就是仇人

MoMA修复得不错，观感极佳，也辛苦了现场钢琴伴奏。刘别谦对空间的使用很有意思。签支票和雪茄烟要笑死了，欧琳夫人欲擒故纵的手段真是屡试不爽。

改编自王尔德的《温德米尔夫人的扇子》。“现代的人把生活看成是一种投机。其实生活不是一种投机，而是一种神圣的东西。它的理想是爱，它的净化是牺牲。”——温德米尔夫人。

最后一句台词真厉害，比利怀德实在是师承到、深谙这种结尾所带来的巨大能量。况且语言的有趣居然能在默片里展现，就越发感到难得。

好 尤其表演

刘别谦真的很适合把言情故事讲得百转千回充满细节！1岳母找女婿还支票，先写500，岳母不高兴，前面就加了个1。2岳母有了钱去赛马场，被众人用望远镜观看，是不是当年布莱顿派钥匙孔的回声？3岳母长袖善舞，居然就在女儿家的宴会上，先是拍了三个女贵族的头，然后让岳母三言两语就让众人俯首称臣了，男人把她围成一团，穿燕尾服的男人好像猴一般。4女儿误以为老公跟岳母，于是一次之下选择去暗恋那里，岳母一顿安慰女婿，然后赶紧去找女儿，动之以理晓之以情，最后不得已认下扇子，把自己的姻缘给破坏了！5小夫妻相拥，女婿觉得岳母还真是个坏人，女儿觉得老大姐这人不错。6岳母骂自己情儿昨天表现得不好，于是俩人一起坐车走了，给人无限遐思，余韵悠长啊！罗纳德科尔曼怎么那么奸角？！

8/10流畅好看

在民国戏里偶有提及的这部电影终于看完了，情节按现代眼光来看有点狗血，不过在那个年代的观众会觉得精彩吧。演艾尔琳夫人的女演员演技真好，不是默剧里常见的那种浮夸演技。

刘别谦最关键的闪光点之一就在于精致考究的台词，这部无声电影无疑大幅度削弱了作品的感染力，不过配乐确实一如既往地秉持了高级的古典质感，刘别谦确实是一个不一样的巨匠。

在人物塑造方面，考尔曼一马当先。豆瓣咋演员简介还带写错的🫠

劉別謙的「小形式」在默片時代已經是出神入化了。生日宴會上Mrs.Erlynne成為全場焦點，簡直是對前段跑馬場眾人拿著望遠鏡多角度「窺探」的巧妙呼應：從遠處只可能了解，甚或歪曲一個人的局部形像（gossip），當有機會靠近，人們就會願意花時間「看」清楚嗎？淹沒於上流社會目光之海的Mrs.Erlynne由始至終皆意味著某種缺失與遺憾，不僅是她本人的（對女兒的愧疚），渴望母愛的Windermere夫人，還逐一映射在那群只喜歡聽好話，以自我為中心的紳士和貴婦身上。一個（母女倆）矛盾的緩解，往往伴隨著（對於其他人來說）另一重誤解／謊言的建立，人物的局部永遠不會消失，從碎片到碎片，一道嶄新的謎題總是適時出現在眼前，要想完全、徹底地看清一個人可謂痴心妄想，但這不也是劉別謙作品最為人津津樂道之處嗎？

钢琴从头至尾，剧情颇为有趣。

扇子在最后使人物间关系发生了反转，对于母女关系来说，艾尔林挽回了其中的误解，但对于自身在他人眼中的评价来说，在结束了母女间误解同时，也是一个在他人那里构成新误解的开始，而这种误解的移置，实则也构成了原初对于女儿之遗弃后，那一始终伴随的缺失感。

为什么有钱人家的门都那么大，推着不累吗？

与上一部电影回转姻缘如出一辙：不信任丈夫的妻子、不善于沟通的丈夫、觊觎朋友妻子的男配。PS：借助翻译工具啃的生肉，决定是刘别谦的最后一部生肉，实在不想啃了。

刘别谦几次让画面构图失衡，在头部空间留出大量空白，而且采用前景物体遮挡来“时隐时现”人物，把一个略显狗血抓马的故事演绎成紧张刺激的“猫鼠游戏”，跌宕起伏，一波三折，以默片的形式呈现如此细腻的故事，相信没有比刘别谦做得更好了。也可对比二十多年后普雷明格的《扇子》，二者各有千秋，难分伯仲。

刘别谦改编王尔德的作品居然改成了默片。赛马场望远镜那段一下就把老色鬼奥大人跟长舌妇伯夫人的形象刻画的栩栩如生，谁说不好笑的，简直好笑死了。不过没有对话还是很可惜，毕竟王尔德写太好，而且为啥一上来就把欧夫人的身份给抖出来了== @2021-05-27 21:16:38

轻快有趣的英伦小短剧，或许也是王尔德难得的优游。女主角有着默片时代典型的美感。最惨的是对母亲有好感的伯爵，不明不白淌了一趟浑水。1939中国版的电影同样西方色彩甚浓，也是很摩登的

挺精巧的一部电影，衣服是真好看

刘别谦蛮喜欢让角色“站起来又坐下”，大家排队来窥私、来惊叹。

故事也许会过时，技巧却是永恒的。每个角色都只知道和自己相关的局部，唯有观众是全知的，王尔德太懂得莎翁“错误的喜剧”的真义。

那个时候上流社会无论服饰、室内装修都到达了一个高度，后世难以企及。男女关系上，虽然也保守，但比起来欧洲的男女关系还是有很大自由度的，而且男士也真的比较绅士。