除了真主，我們一無所有。

砲彈導彈成為日常，原本人聲鼎沸熱鬧的雅穆克街上，在圍城後滿是荒蕪雜草毫無生氣，影片中的人們透過歌唱宣洩無奈與悲傷。在這裡，獨自悲傷是不可取的，集體悲痛似乎能獲得力量。食物、醫療資源匱乏，老人、小孩一個個離去，鏡頭下他們說，寧可砲彈一擊痛快死去，也不要在飢餓中苟延殘喘毫無尊嚴地活著。這些景象實在很難與21世紀連結起來，但戰爭下的生活就是如此現實。記得攝影者問一位婦人，為何會留下，婦人說，她15歲被逼迫逃離巴勒斯坦，難道現在要再繼續逃離敘利亞嗎？還能逃往哪裡？

4.5，紀錄片影展撕五顆星，很能切身感受到當地人的處境與心情

受设备、技巧局限，看起来有点粗糙，靠诗歌旁白把一些影像片段串联起来，但是真实场景本身很有力量。那些承受苦难又坚强活着的人，尤其是片尾挖野菜的小姑娘，坚强得让人心疼。

#MTMF2022# 爱到不行，也痛到不行，难过到不行。这是废墟里长出的诗

导演可能对如何拍电影并没有太强的自觉意识，但这恰恰是这部影片的魅力所在。导演本人性格非常平衡，并自带乐天气质，在面对这个非常沉重的主题时，他不费力地就自然避开了各种容易犯的错误，使影片本身也保持了一种非常微妙的平衡。结尾处的小姑娘太动人，不远处炸弹声轰隆隆地响，而她神色自若地继续采野菜。导演问她：你不害怕炸弹炸到你吗？她说：不怕。导演追问：那真的炸到了呢？她：Que nos âmes reposent en paix.

数次噤声不忍落泪

街头远远的有一双脏污的脚引人注目，我们也跟着镜头进行打量的动作，最后才跟女孩对视，即便这样的打量需要冒着沦为刻奇与剥削的风险，但被打量的一切事物都倏忽间让我们意识到这样的风险实在微不足道，原本用以揭蔽日常景象的镜头在此揭蔽的却是：灾难犹如烟尘漫灌空气一般浸透了这片土地，或者说，灾难就等同于一整个的生活，受难者就等同于全部活着或死去的生命。

跟【国土：伊拉克元年】同质但想的更多，通过镜头的调用汲取纪录片段中的瞬时“虚构”感，以此将纪录本身的力量最大化，所以我们才会看到海报女孩这一幕，类似的捕捉有不少。收尾两场也是震撼人心的。【2021十佳No.7】

第一人称

珍爱和平！！！

对于一个周四晚上 有点过于沉重了 应该周二去看 还有导演映后提问

无权，也不该去评价他人的苦难与坚持，很难不想到《伊拉克元年》和《机不可息》，笑容、涂鸦、野草、气球，炮火之下的一切都值得被记录。

+0.5 🥺😭🥺😭

轰炸、饥饿、尖叫、惊恐与绝望；冲破、求生、给予、与希望。导演当地人的身份天然地使影片少了常见外来者无意识带有的高高在上、旁观式怜悯以及千篇一律的贩卖悲惨。诗意的串场独白带来了很大惊喜，独占四星里的一星。相较于部分赤裸裸展现绝望与痛苦的长篇，诗般的语言柔和了整部片子的悲情基调。

是新闻中无法展现的残酷；在那个环境里能拿起摄影机并最后制作出一部电影我觉得太厉害太坚强了。单纯抛开残酷的战争，这位导演的位置的平衡感比For Sama要舒服一点，但又怎么可能抛开这样的内容来侃侃而谈纪录片创作呢。

民族聚落内部记录，死亡贫瘠大声疾呼低头吃草

导演去了德国，后续作品会关注在欧洲的巴勒斯坦和叙利亚人。“巴勒斯坦和叙利亚是一体的”

“封锁期间的悲伤，像苹果一样明显，像面包一样执着，像天空一样广阔。”当时这句旁白深深地打动了我，足以见得导演的语言功底。这部封城日记有着满目疮痍的真实、诗意盎然的旁白，和载着童真的红气球。虽然剪辑得很碎，但是赤裸的真相、悲伤、苦难和生命力，我永远都无法抗拒。

工作日下午，第一次蝴蝶剧场观影。看完主动去了解一番中东局势，和平万岁，莫叹奈何。映后导演交流回答得很充分，他和巴勒斯坦难民们是一体的，他就是他们中的一员，流离失所何以为家，无法支撑时要和孩子们交谈以获得慰藉。孩子们都是小小哲学家呢。所以，关于最后一个问题，在这样恶劣的环境下要不要生育，的确是个体的选择，并没有标准答案，导演说服了我。

难民营中的饥饿里铺满细节：路边小贩卖的不是蔬菜，而是仙人掌；缺奶的婴儿未曾发出一声哭啼，就变成了一具尸体，被众人抬举过街；路边老人就着香料咽下草末；小女孩在空旷的草地上挖食有毒的马鞭草，导弹飞过天空。他们也呼喊过和平，但唯有流弹与之应和。只有神站在他们那一边，他们说。事情不会变得更糟了，还能比现在更糟吗，挖马鞭草的女孩说。事与愿违，导弹最终将这里摧毁。这样一部纪录片，不需要情节，细节就够了。

感受到记录的价值，面对这一题材似乎可以搁置对观赏性的谈论了。“当你感觉自己十分渺小，仿佛宇宙间的一粒尘埃，请不要投降，睁开眼睛，大声尖叫。”