看片头字幕的时候觉得哦，好喜欢的样子。结果可能是因为中午玩儿太high了，中途还是昏睡过去了两次。

真正的大师 PTA师从Altman不是瞎谈 除了有些过长 近乎无可挑剔

我的妈耶，大牌云集

等我看完第二遍再来

卡佛重演。

七八个短篇同步推进，奥特曼非常自信。几组人物有中有不中。

灾难降到每个人头上都好像天塌了一样，但在其他人眼里这一切都是那么微不足道

很有意思的一部电影，它并没有像纳什维尔那样，多组角色最终汇聚到一起，产生命运的碰撞，而是尊重客观世界的真实性，每组人物之间随机的相遇又别离——有交集的角色组中，一组是主人公，另一组或多组顶多是背景，这就像是把洛杉矶人群生活最真实的的横截面剖析给你看，没有太多离奇曲折和很强的戏剧冲突，有的只是最本真最生活化的日常，生活中的各种巧合和无常在这里静静的上演。

太忙导致断断续续的看完，挫伤了观感，但还是比木兰花浑然天成一些

非常深刻的一部电影，群戏大师！

感觉与《木兰花》不相上下，格局同样够大但略嫌复杂……比《木兰花》早六七年。

完美诠释了罗伯特奥特曼擅长营造的“派队”氛围，即一刻不曾静谧下来的喧嚣气质。这种气质一部分来源于奥特曼对网状叙事早已掌控自如的执行能力：先以错综复杂的多线叙事与碎片化的琐碎结构为施展载体，然后通过对各个故事始终保持着的相等篇幅、相同进程的情节描绘，同时借助一系列巧合交汇完成的短暂收束，进而强烈维持一种因人物情绪的相互刻画与主题刻画的遥相呼应而带来的不停发展不停变化的观影节奏——PTA正是沿袭此手法并以更戏剧化的模式拍出了《木兰花》。另一部分则来源于罗伯特奥特曼强烈风格化的影像意识：由音轨的内部联系构成的声画时空、时常具有“滞后性”的推轨与变焦相适配的镜头运动、擅长运用环境要素形成隐喻的构图手法以及对媒介的高效玩转，一同组成其独具喧哗与骚动、浮华与落寞之感的视听美学风格

为什么搞得这么痛苦呢?有的人失去了生命，有的人失去了儿子，有的人失去了女儿，有的人失去了父亲，有的人失去了尊严，有的人失去了信任，有的人失去了自信，老爷爷失去了和儿子和解的唯一机会，有的人失去了妻子，有的人失去了情人，有的人失去了工作，有的人失去了耐心，有的人失去了同情，有的人失去了人性...

精彩的群像。零零碎碎的人和事织成了一张密密的网，每个人都是生活的囚徒。

看了一个小时放弃了

罗伯特奥特曼在威尼斯获得金狮奖的作品，改编自雷蒙德卡佛的九部短篇小说和一首诗，罗伯特奥特曼在此基础上将每个故事里的人物以微妙的关系串联起来。此片可能象征着奥特曼职业生涯中的最高水准，三个小时，夸张的多人物叙事，但却滴水不漏，自然并且娴熟的串联和场面调度，让人不禁感叹导演的功力。

惊艳，不舍得看完

演员大部分都是熟面孔+上个月刚读过卡佛的原著+深谙奥尔特曼叙事结构之庞大需全身心投入观看否则会一头雾水=连连拍手叫绝

记第一次感受罗伯特奥特曼。很多年前就在书上看过很多关于介绍他的书，过了快四年了我今天终于看了他的第一部作品。看的时候我承认我觉得有无聊的部分，让我甚至停下来几次去做别的东西。可是，一直以来梦寐以求想要拍的浮世众生相可以在这样的电影感受；人物与人物的相干与不相干，命运感，没有答案，没有停泊，偶尔的高潮，一切的偶然与必然，这不正是我们的生活了吗。杨德昌导演一定也研究过关于他的作品了吧。作品内容的话，印象最深刻的有两个。一个是夫妻两人因为过去的一件往事吵架的一场戏，一个是最后那个胖子杀了那个女人。以后要看更多罗伯特的片子了。伟大的导演一定是拍出了不一样东西的人。最后一个问题，有没有可能把三幕式的节奏与奥特曼的故事结构结合在一起形成新的故事结构，这是之后要一直去思考的问题

词穷，人物和剧本实在特别特别好了！TAT

两位大师，还有那么多好演员，造就一部杰作。

初还以为在描绘城市社会学个案，不绝于耳的电视声提供共同在场的虚拟场景，让这幅全景展示共同在场的画卷就显得不那么“扯”。主人公再也无法全能掌握自己的命运，故事的矛盾一碰便无，全景也能每人的行事动机被理解。时长不再是问题，人无法抽离作为第三者观看生活；矛盾也无大碍，一场地震就会震碎。